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恐怖,科幻,动作911精产区一区一区三区讲述了：首先要说明(míng )的是，请各位先把这部(bù )动画片和另一部日本的汤姆索亚历险记区分开。刚才发现原来上的图就是错的~~哈克的父亲(qīn )找哈(hā )克(kè )要(yào )他在(zài )一次冒险中得来的钱，得知哈克被道格拉斯(sī )寡妇收养，并(bìng )上学时(shí )，就把他关(guān )在一个小木屋里(lǐ )。哈克伪造成他被杀死的假象(xiàng )，并用一(yī )个小筏逃走(zǒu )。这时他遇到了吉姆。吉(jí )姆是道格拉斯寡妇(fù )的妹妹的奴隶，他因(yīn )为无法忍受沉(chén )重的工作而逃(táo )到杰克逊岛。他们两个人就躲在岛上。后来有人来搜索，他们就乘着竹筏逃到(dào )对(duì )岸的自由区(qū )。航行到半途之时，他们的(de )竹筏和蒸汽轮船撞上了。哈克和吉姆(mǔ )掉到河里。哈克后来被一位富有的商人救(jiù )起，但是随而卷入纷争和(hé )枪击事(shì )件，在这一片混乱中他(tā )和吉姆再次见面。不过他们很不幸地被“年轻的公爵”和“老国王”两个骗子所骗。他们教(jiāo )哈克和吉姆到各城市去传教骗钱(qián )，或是耍(shuǎ )宝、愚弄乡民以骗取他们的金钱，或是遇(yù )到有人死亡便到他(tā )家中诈(zhà )骗钱财，这两位骗子对哈克和吉姆无所(suǒ )不用其(qí )极。后来哈克(kè )好不容易才逃回到船上，但(dàn )是(shì )他却没找到吉姆。原来(lái )吉姆被“老国王”卖到菲尔富士农夫家。而菲尔富士(shì )的太太刚(gāng )好是汤姆的叔母(mǔ )。哈克知道这件事后(hòu )就和汤(tāng )姆(mǔ )商量如何救出吉姆。经过一番惊险的(de )行(háng )动(dòng )，他们三个人终于逃出菲尔富士家。逃亡途中，汤姆的(de )脚被枪击中，伤势(shì )很严重。由吉姆陪他到镇上治疗(liáo )，一不小(xiǎo )心吉姆又被捉走了。这个时(shí )候汤姆的(de )叔母(mǔ )玻莉(lì )到镇上来。她带来消(xiāo )息说：道格拉斯寡妇的(de )妹妹已经死了(le )。她在(zài )遗嘱里恢复(fù )吉姆为自由身(shēn )。而哈克的父亲也死了，他也恢复自由身。不过这次他要由波莉姨妈收养。哈克曾(céng )经在道格拉斯寡妇那儿吃过苦头(tóu )，对于这种(zhǒng )被文明人士教养(yǎng )的经验，他(tā )实在受不了。所(suǒ )以，他再一次逃走，与(yǔ )汤姆踏(tà )上历(lì )险的旅程……吉(jí )姆是个忠厚能干的黑人，但他依然避免不了被(bèi )任意贩卖的厄运，他的不幸(xìng )命运是(shì )广大黑奴悲苦人生的真实写照。值得肯定的(de )是，他不再像哈里叶特·斯托笔下的汤姆叔叔那样，面对迫害逆来顺受，而是采取了出逃的对策，在当时的历(lì )史条件下，这要算(suàn )是力所能及的反抗了。他还是一个富有同情心和牺牲精神的(de )人，在大河上漂流时，他处处照(zhào )顾哈克，尽可(kě )能不让孩(hái )子受惊(jīng )受苦；当汤姆中弹(dàn )受伤时，他不顾自己的(de )安危，留在危险区域协助(zhù )医生救护孩子(zǐ )。通过吉姆一系列高尚(shàng )热诚行为的描绘，作品(pǐn )告诉我们，黑人(rén )在人格上不仅不比白人(rén )差，甚至在许多方(fāng )面还超过了白人，由此彻底粉碎了种族歧视(shì )的谬(miù )论(lùn )邪说。通过这一形象(xiàng )的塑造，小说意在表明废除(chú )蓄奴制的必要性和迫切性。哈克是小说的中心人物，也是美国文学史上一个著名的(de )富于正义感和叛逆精神的儿童形象。小说开始时，他虽然活泼好动，爱好自由生活，但因为长期受到种族主义(yì )反动说(shuō )教和社(shè )会风气的影响，歧视吉姆，常常捉弄他，一(yī )度想写(xiě )信告发吉姆的(de )行踪。经过与吉姆同行的日日(rì )夜夜，他终于(yú )认同了吉姆，决心帮助他(tā )获得自由。小说以颇具戏剧性的笔触描写了哈克内心(xīn )斗争的结果：他拿起了那封告(gào )发信说道：“好吧，那么，下地狱就下(xià )地(dì )狱吧”，随后就一下子(zǐ )把(bǎ )信扯掉了(le )。这段非常传神的描写诚如作家所言，是“健全的心灵（即民主理想）与(yǔ )畸形的意识（即种(zhǒng )族偏见）发生了(le )冲突，畸形(xíng )的意识吃了败仗”。哈克的思想转(zhuǎn )变和多次帮助吉姆渡(dù )过难关的行动，说明(míng )既然种族主义谬论连一个孩子都蒙(méng )骗不了，那么蓄奴制度的崩溃确实是历史的必然，同时也表明了作家提倡白人黑(hēi )人携手(shǒu )奋斗，共创民主自由新世界的先进思想(xiǎng )。这部小说也比(bǐ )较全面地(dì )体现了马克·吐温(wēn )创作的艺术魅力。首先(xiān )，作品把现实(shí )主义的真(zhēn )实性和浪漫主义的抒(shū )情性很好地糅合在一起，哈克与吉姆的漂流经历充满了传奇色彩(cǎi )，密西西比(bǐ )河上和沿岸的自然景物在作(zuò )者笔下也闪烁着奇异壮丽的光华，而沿(yán )岸一带的(de )城(chéng )乡生活描写则翔(xiáng )实真切(qiē )，具体可感。这种奇妙的融合尤其体现在哈克(kè )的思想斗争中，作家既纤毫毕露地呈示了人(rén )物意识活动的逻辑(jí )轨迹，又不无幽默(mò )风趣地调侃嘲弄了宗教谬说给一个孩子造成的荒唐观念。其次，作品采用第一人称(chēng )叙事(shì )方式(shì )，从哈克的视角(jiǎo )反映生活(huó )、刻(kè )画形象，亲切生动，引人入胜。再次，作品的语言颇具特色，作(zuò )家在广泛采用美国南方方言和黑人俚语的基础上，经过精妙(miào )地提炼加(jiā )工，形成了一种富于口语化特征的文学语言，简洁生动，自然含蓄(xù )，是英语文学的范本。一百多年来，这(zhè )部小说一直受到世界各国人民的(de )热(rè )烈欢迎，专家们也好评如潮。英国诗(shī )人艾(ài )略特认为哈克的形象是不朽的，堪与堂吉诃德、浮士德、哈姆莱特比(bǐ )美，美国小说家(jiā )海明威称颂它“是我们所有的书中最好的一本书”。《哈克贝利·芬历(lì )险记》：哈克贝利是一个聪(cōng )明、善良、勇(yǒng )敢的白人少年。他为了追求自由的生(shēng )活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途(tú )中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一个(gè )勤劳(láo )朴实、热情诚实、忠(zhōng )心耿耿的黑奴，他为了逃脱被主人再次卖掉的命运，从主人家中出(chū )逃。他们一起漂流在密西西比河上，过着自由自在的生活(huó )，两人成了好朋(péng )友。哈(hā )克贝利为了吉姆的自由，历(lì )尽千辛万苦，最后得知，吉姆的主人已在遗嘱里解放了他。小(xiǎo )说中，哈克贝利和吉姆的性格鲜明突出，形象栩栩如生。全篇(piān )的现实主义描绘和浪漫主(zhǔ )义抒情交相辉映，尖锐深刻的揭露、幽默辛辣的讽(fěng )刺以及浪(làng )漫传奇的描写(xiě )浑然一体，形成了马克·吐温独(dú )特的艺术风(fēng )格。
